日娱：从东京开始的1978年 作者:佚名
    第8章 偶遇中岛美雪
    “哥哥，百惠酱的唱片能给我吗？求求你了~”芳村真理可怜巴巴的说著。作为一名忠实粉丝，山口百惠的签名对她有很大的吸引力。
    “不可以，我也要收藏，而且这是我幸运的象徵。”伊田辉拒绝了芳村真理。
    “可恶，我也想要！”芳村真理气鼓鼓的。
    “辉君这两条金鱼可以拜託你照顾吗？”中森明菜摇了摇装著鱼的袋子。
    旁边的芳村真理也在偷偷瞄著伊田辉。
    “哥哥拜託了，家里妈妈不让我养宠物~”这件事一看就是芳村真理策划的，芳村奈美不让养宠物，所以让伊田辉去说，这样的话就有很大的概率同意。
    中森明菜是个宠物杀手，每次养宠物都会失败。中森明穗还是小学生一个，养好自己就不错了。
    “好吧”看著中森明菜手里的小金鱼的袋子，伊田辉同意了。他非常喜欢养一些小猫小狗之类的小宠物。
    几个贫穷的少年又逛了一会儿后，选择了回到各自的母亲那里。一路上打打闹闹，路过一条小河伊田辉拾起了几个好看的石子。洗乾净放到了鱼袋子里。
    “辉酱、真理回来了啊”芳村奈美看著几个人回来示意他们坐下。伊田辉左边坐著芳村奈美，右边坐著中森明菜。
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    中森明菜和中森明穗第一次听到芳村奈美称呼伊田辉，捂嘴憋笑。在这个年纪还叫辉酱，有些好笑呢。中森明菜恶作剧的心思起来了。
    昭和时期早期和中期与后期容忍度不同，昭和中期社会强调“男子气概”和“纪律”。
    在这种氛围下，让男孩子摆脱幼儿化的称呼，更快的融入集体，被视为一种“教养”。因此，在一些公开场合，如果还被叫做酱，男生本人可能会感觉非常害羞或者耻辱。多数称呼酱的是0-6岁的孩童。
    “奈美姑姑，我想养些小宠物~”
    伊田辉倒是不在意这些小细节。举了举手上的金鱼袋子，示意芳村奈美看看。
    中森明菜悄悄凑近伊田辉耳朵：“辉酱呢，是宝宝辉，还是辉宝宝？”
    说完还捂著嘴笑出了声音出来。东京四月的天气还是稍微冷点的，耳朵被少女温热的气息吐过后，正在青春期的伊田辉脸庞就像步入了秋季，从耳朵到脸庞都是红彤彤的。
    “好的，不过辉君要好好的照顾哦”
    芳村奈美看著伊田辉心想，好像给伊田辉带来困扰了呢。芳村奈美对於这个侄子总有一种关心不够的感觉。
    “哄逗？这么轻易就同意了吗？”芳村真理瞪大了眼睛：“为什么我养就不可以呢？”
    “一个把乌龟都养死的人就不要说这些了！”芳村奈美直接揭了老底。
    芳村真理和中森明菜两个人可以说半斤八两，她与中森明菜相比稍微乖一点点。
    不过两个人爱好都比较相似，所以玩的特別好。这点可能与两个人小的时候就在一起有关，因为中森千惠子需要经常的出去工作，有时候很晚都回不来，所以热心肠的芳村真理会帮忙带年幼的中森家的小孩。
    不过中森家的小孩都比较调皮，芳村真理最喜欢的还是中森明菜，这个总是耍宝逗大家开心，显得过分懂事的女孩。
    芳村真理蔫蔫的，吃完便当后，她们三个打起了牌。
    伊田辉没有参加进去，而是选择到处逛逛，对於每年都看到樱花飘落的霓虹人来说，伊田辉是第一次切实的看到这样的美景。
    漫无目的地走著，走累了选择一颗双生樱花树依靠著，呆呆的看著樱花飘落。模模糊糊间轻轻的歌声把伊田辉放空的大脑拉了回来。
    別れはいつもついて来る
    別离的背后总是有
    幸せの后ろをついて来る
    紧隨著的幸福而降临
    それが私のクセなのか
    变成这样是我习惯如此吗
    いつも目覚めれば独り
    习惯在醒来后孤单一人
    ......
    伊田辉在树的另一面看到了唱歌的人，她一身素色简约的装扮，留著齐肩的中发，带有著自然的波浪，刘海是隨意的斜分，几乎看不出化妆。给人感觉非常的自然，不做作。
    看起来像是一个大学生或是文艺青年。手上偶尔写写划划的，写的时候很隨意，划的时候也不烦躁。这个人后世的伊田辉很熟。不过是属於伊田辉认识她，她不认识伊田辉的那种。
    对於少年的靠近，並没有很反感，放在膝盖上的笔记本稍微倾斜了下角度。伊田辉看的更清楚了。
    这就相当於在公园看书时一个美少女跑到旁边看你看的书，不过现在是少年伊田辉看別人创作。
    “打扰一下，请问是中岛美雪桑吗？”伊田辉没忍住，主动打了个招呼。
    中岛美雪可以说是出道就是巔峰，1975年参加选秀节目《明星诞生！》，虽然只获得亚军，但是她创作的歌曲和独特的艺术家气质很快引起了巨大轰动。
    1976年，中岛美雪受nhk之邀，为因斯布鲁克冬季奥运会的日本代表队创作並演唱了应援曲《遍地生根》。这是属於国家级別的殊荣，极大的提升了她的国民度和影响力，更获得了主流媒体的认可。
    《爱していると云ってくれ》专辑录好后，忙碌了一段时间的中岛美雪有了空閒，刚好樱花盛开，来散散心顺便找找灵感。写著写著又卡住了。
    看著凑近的少年，中岛美雪面对小孩子还是很有耐心的。忽然有种想聊聊天的念头，索性不去找灵感。
    “我是中岛美雪”中岛美雪轻声回答，把手指放到嘴唇做了个“嘘”的手势，显然是怕引起过多的人关注。
    看到中岛美雪回应，看她的样子是想聊一聊的，伊田辉非常开心，笑得特別甜，伊田辉也悄悄的坐下，前世他就非常喜欢听中岛美雪的歌：“美雪桑是在创作吗？斯阔以，初次见面我叫伊田辉，我也在学习创作呢”
    “是这样啊，不过你怎么发现我的呢”中岛美雪很好奇，她特地选了个僻静的位置，这棵双生树能挡住她的身影。
    “我就在树的背面呢，在想一些事情，听到有人唱歌，就很好奇的凑近看看。”伊田辉说著，一般日本人不会这样凑热闹。
    “那打扰了，你这个年纪就开始学习了吗”中岛美雪稍微表示歉意，看著身材矮小脸庞略显可爱的伊田辉。
    70年代的一般日本词曲创作人（主指流行和摇滚领域的）普遍是在青少年时期，大概15到20岁左右开始接触学习词曲创作。大多数在20出头或者更早就表现出成熟的创作能力並出道了。
    在其中推动的是60年代中后期gs（group sounds）浪潮的启蒙，这是关键的原因。
    在当时有这股披头士引起的乐队热潮，让无数日本青少年拿起吉他，组建乐队。这也是是当时日本社会流行的“一亿吉他”这句话的由来。